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古建筑术语解释二2017-11-05 16:08
古建筑术语解释二 [天井]?①墀头看面正身墙上端部至大连檐里皮之空距，即全部梢子出檐所占的部位。②四 院的十字甬路的牙子外口至散水牙子外口之间的空距? [天沟]?出现在两座建筑并列相交的屋面上。两座屋面相交时，前面建筑后坡与后面建筑前坡交汇处。两坡雨水也汇于此。为将雨水排走、需在这个部位做出通道，即所谓天沟。为使排水流畅，应作出3％的坡度*响两端逐渐倾斜，而两坡瓦垄也就沿着天沟越高越向后退缩，显后形成1个“枣核形”，故称“枣核形天沟”。 [五花山墙]?悬山式建筑山墙常见的?一种组砌形式。《清式营造则例》：“悬山?山墙k部随排山各层梁及瓜柱之阶梯形结构。”山墙沿校和瓜往砌成阶梯形，每?级之上沿抡之下皮做签尖．总数为“五”，?故称五花山治。五花山墙无盘头、山尖，?其结构比硬山简单，厚度与硬山山路大?体相同。? [飞昂]?宋式斗供组合构件名称。据宋《营造法式》：“飞昂：其名有五。一曰，二曰飞昂，三曰英昂，四曰斜角．五曰下昂。”今通称为“昂”。?昂的发生．其最早根源被认为是半穴居和干阑棚架的长椽．商周时的大叉手被看作它的雏形。东汉汉赋中已可见到“昂”的名称，汉代建筑考古资料说明，最迟在东汉时昂已组合在斗拱中。从结构上看，昂是斗供组合中前后斜置，两端承载．起杠杆作用的木枋材。按《营造法式》所载，飞昂可分为“下昂”与“上昂”两大类。其中上昂仅适用于殿身槽内里跳及平座外檐外跳．实物罕见，应用小多，其作用是在较短的山跳距离内，有效地提高铺作总高度。藉以创造一定的室内空间。下昂的作用与上昂恰恰相反．主要用于檐下斗拱，实物既多，应用亦广，其作用是可以在尽可能少增加铺作高度的前提条件下，有效地增加檐部挑出深度，藉以适应屋面坡度的变化。学术界根据昂在斗拱组合中所起的作用，将其分为“真昂”与“假昂”两类。上昂，下昂皆属真昂，在斗拱组合中起前后悬挑、承托荷载的杠杆作用．唐、宋、辽、金各时代建筑斗拱中大多数采用真昂结构。昂式华拱或插昂，实质上只是徒有下昂形式的假昂头，其昂头以里或为拱身，或为梁袱．仍然是单纯的受弯构件，故称之为假昂。假昂宋代已有，但使用较少，元代建筑中常真、假昂混用。明代建筑多用昂，清代则几乎全用假昂，使原来真昂的结构意义丧失殆尽。昂一般是单材构件，角内昂多用足材。一般说来．在构造上下昂昂身大致与屋面平行，其昂头上承檐檩荷载，昂尾宋代或压丁草袱之下，或上承平檩荷载，通行“挑斡、叉、压”二种构造方法。铺作内外荷载皆由昂身承受并向下传递．以使斗拱内外得到平衡，昂的这一作用在补间铺作中显得尤为重要。下昂前端通常制成尖嘴状，宋人称之为昂尖(清式称“昂嘴”)，是集结构功能与艺术造型为一体的特殊部位。历史上各时代的昂尖体现出不同的时代风尚和艺术追求。唐代建筑五台山佛光的东大殿柱头铺作中有国内现存已如最早的批竹昂实例。宋代建筑除此之外还广泛地使用琴面昂。元代出现象鼻形昂，但盛行于明清。元以前真昂昂底常垫有华头子，假昂不仅昂底线为隐刻线，下部华头子亦为隐刻花纹，习称“假华头子”，明末清初盛行龙头、象鼻形昂，后期又出现云卷头及各类雕花昂，是刻意追求华丽，片面强调装饰的产物。
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